7.Что значит действовать на сцепе органически, по-настоящему?

 

Согласно с предлагаемыми обстоятельствами доводить действие до конца.

Это­го и надо добиваться способом в действии, совершаемом на сцене, — большом или маленьком, физическом или психологическом или словесном.

В жизни мы всегда действуем так, но, выходя на сцену, актер утрачивает эту способность.

Немирович-Данченко, зани­маясь с молодежью МХАТа, любил повторять, что целеустремленность, целесообразность,  продуктивность отличают действия не только человека, но и любого животного, вплоть до самых примитив­ных.

Даже краб, говорил он, ориентируется на местности и, выле­зая из воды на сушу, смотрит, нет ли опасности. Даже слепой чер­вяк ощупывает дорогу перед собой.

 И только одно существо на зем­ле входит в незнакомое место и, даже не взглянув вокруг, прямо направляется куда хочет, уверенно хватает предмет, не зная заве­домо о том, где этот предмет находится, читает письмо, не глядя на написанный текст, отпирает сложный замок, не прикоснувшись к нему, словом, не действует, а производит только ряд механических движений, бесцельных, часто ни с чем не сообразных, ничего не ме­няющих вокруг него. Этим неестественным существом может ока­заться актер на сцене!

Почему же так происходит?

Отчего пропадают на сцене даже самые привычные навыки, и мы не знаем, куда деть свои руки?

А происходит это по целому ряду причин.

Выходя на сцену, актер по­падает в особый мир — мир, где все — условность. Он имеет дело с придуманными событиями вымышленными людьми, видит условную обстановку. Он наперед знает из авторского текста все, должно произойти. И вдобавок оказывается под постоянным наблюдением зрителей, ощущает на себе их оценивающие взгля­ды.

Все это приводит к тому, что у человека, выходящего на сце­ну, пропадает обычное жизненное самочувствие — он уже ничего не видит, не слышит, возникает скованность и приклеиваются к полу, и начинают дрожать руки; отказывается повиноваться и хрипнет голос.

Единственное, что остается, — это просто прогова­ривать слова своей роли или же что-то изображать.

Как же заставить себя на сцене жить по законам подлинной жизни?

Как вернуть себе нормальное жизненное самочувствие?

Никаких готовых рецептов на этот счет нет.

 И никому не дано добиться этого сразу.

Ведь на сцене всему предстоит учиться за­ново — говорить, видеть, слушать, двигаться и т. д.

Ну, а это тре­бует времени и большого труда.

И прежде всего труда, направлен­ного на развитие, воспитание в себе творческих качеств и способ­ностей, которые нужны для настоящего действия на сцене.

Но как только налаживается контакт между зрительным залом и сценой, зритель перестает доказывать театру свои права на независимость,  попадает  под  «гипноз», театральной магии, и происходит чудо, которое древние греки называли катарсисом.

Зритель состоит из отдельных людей, но, соединившись вместе в зрительном зале, они представляют собой очень чуткий и тонко все воспринимающий организм, реагирующий на мельчайшие детали в поведении актеров на сцене.

Трекбэк с Вашего сайта.