5. Действие — основа актерского искусства. Каковы его особенности?

Действие есть основа жизненного процесса. Условно поведение человека обусловлено какой-либо потребностью. Для простоты анализа его можно разделить его части:

1. Потребность – желание (цель)
2. Действие (активно действующая мысль)
3. Как выполняется действие?
4. ОЦЕНКА поступка-действия (чувство достижения цели).

 

Каждую секунду человек чего-то хочет, к чему-то стремится, чего-то желает. Вне желаний человек существовать не может.

Жизнь цепь желаний, «хотений». Наличие желания (потребности) мобилизует человека на действие. Он как  бы программирует его, готовится к совершению поступка. И, наконец, совершает это действие.

Одновременно с возникновением желания и его реализацией в действии у человека возникает определенная эмоция, чувство, котрое им овладевает. В эмоциях отражается значимость для человека данного поступка.

 

1. Желание – чего я хочу?
2. Действие – что я должен сделать? (установка, план)
3. Реализация желания («приспособление») – как я это делаю?
4. Чувство (эмоция) – оценка результата – что я чувствую?

 

Желание и действие – процессы, руководимые волей и сознанием человека. Но «как я делаю» и «что я чувствую» — процессы подсознательные. Человек обычно не контролирует, как он совершает то или иное действие. Он не способен полностью руководить своими эмоциями.

Помещенный в обстоятельства сценической игры, актер определяет «желание» (чего хочу?), которое у него должно быть, «если бы» этот процесс действительно происходил в жизни.

Непосредственная реализация желания есть действие как таковое «что я делал?»

Все действия, совершаемые актером, имеют определенное внешнее проявление, то есть то, что можно назвать «как я это делаю».

Станиславский называет это «как» — «приспособлением».

Одно и тоже действие разные люди выполняют по- разному. Это зависит от их темперамента, привычек, жизненного опыта, настроения, сиюминутного физического состояния и т.д.

 Каждое действие человек (актер) проделывает с характерными только для него особенностями.

Взаимодействие «желания», «действия» и «приспособления» с предполагаемыми обстоятельствами и есть сценическая задача, которую актеру, т.е. реализовать в акте сценической игры, в последовательности ДЕЙСТВИЙ.

Реализация задачи в данных предполагаемых обстоятельствах есть один действенный эпизод сценической жизни.

 

Сценическая задача ДЕЙСТВИЯ всегда определяется глаголом

«ХОЧУ…»:

• Хочу освободиться,
• Хочу успеть,
• Хочу обладать,
• Хочу найти выход,
• Хочу успокоить,
• Хочу обрадовать и т.д.

 

Сценическое действие должно быть конкретным, правдивым, а не формально изображенным.

Оно должно иметь какую-то точную причину (мотив), который органично приведет к действию. Оно должно быть направлено на какую-то определенную цель.

У всякого действия есть его внешняя сторона, т.е. то, что видит наблюдатель со стороны (физическое действие) и внутренняя, невидимая (мысли, желания, чувства), т.е. те психическая жизнь человека.

Обе стороны связаны между собой, поэтому физические действия правильнее назвать ПСИХОФИЗИЧЕСКИМИ.

Физические действия в готовой роли актер выполняет каждый раз при повторении спектакля, а приспособление (т.е. какими средствами и как он это действие выполняет сегодня) меняется.

Приспособление – это краска, нюанс, это сегодняшнее актерское состояние, его импровизация.

Физическое действие – это мостик между сознательным и подсознательным.

         Момент выбора физического действия – это процесс сознательный,

В момент же его выполнения процесс становится подсознательным.

Только через физическое действие, т.е. через поведение человека, мы можем судить о внутреннем, психическом его состоянии.

 

 

ПРЕДПОЛАГАЕМЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА

+

ПОТРЕБНОСТЬ + действия для достижения цели (задачи)

1. ЖЕЛАНИЕ (МОТИВ)
2. ДЕЙСТВИЕ (ПРОГРАММА)
3. ФИЗИЧЕСКОЕ ДЕЙСТВИЕ (СЛОВО)
4. ПРИСПОСОБЛЕНИЕ (КАК?)

=

ОЦЕНКА поступка-действия (чувство от достижения цели).

 

Действие — это волевой акт человеческого поведения, направленный к определенной цели.

 В действии наиболее наглядно проявляется единство физического  и психического. В нем участвует весь человек. Поэтому действие и служит основным материалом в актерском искусстве, определяющим его специфику. Действие, будучи материалом актерского искусства, является носителем всего, что составляет актерскую игру, ибо в действии объединяются в одно неразрывное целое мысль, чувство, воображение и физическое (телесное,  внешнее) поведение актера-образа.

        Действие — осущест­вление стремления к какой-либо цели.

Основные особенности дей­ствия:

• волевое начало
• наличие цели.

Действие требует волевых усилий, то есть в воле человека, совершить его или нет.

Волевой характер действия отличает его от чувств (устойчивое эмоциональное отношение к явлениям действительности). Действия героя в пьесе нельзя определять следующим образом: радуется, огорчается, удивляется, обижается,  так как эти глаголы не выражают действия. Действие, как уже говорилось, требует волевых усилий, то есть в воле человека, совершить его или нет. Чувства же в противоположность действию возникают непроизвольно, в ответ на какие-то обстоятельства, факты, события.

Цель действия заключается в стремлении изменить предмет, на который оно направлено, так или иначе переделать его.

Исполнение желания вызывает радость, неудача — огорчение, несправедливость или подлость — гнев, раздражение. Поэтому, чтобы не путать действия и чувства, надо спросить се­бя — смогу ли я это сделать, зависит ли это от моей воли?

Невозможно заставить себя испытывать чувство жалости, но вот утешить кого-то, успокоить можно. Нельзя за­ставить себя удивляться, обижаться, радоваться, восторгаться. Значит, все эти глаголы обозначают чувства. Но вот удивить, оби­деть, обрадовать человек может по своей воле. Значит, этими гла­голами обозначены действия.

Самое верное средство для овладения чувством — это действие.

Если наши чувства возникают непроизвольно, то действия, наоборот, являются порождением нашей воли. Нельзя заставить человека по заказу любить, ненавидеть, гневаться, жалеть и т. п. (если он попытается это сделать, он неизбежно начнет изображать эти чувства, то есть будет притворяться чувствующим, а не на самом деле чувствовать). Но выполнить какое-нибудь разумное волевое действие (физическое: убрать комнату, наколоть дров, поставить самовар и т.п., или даже психическое: просить, утешать, убеждать, упрекать, дразнить и т. д.) может каждый человек в любой момент, если он предварительно усвоит мотивы и цель данного действия.

Действие  —  это  единство  мысли,  чувства  и  целого  комплекса целесообразных физических движений. Когда человек целесообразно действует, из физического рождается психическое, а из психического — физическое, ибо во всяком физическом есть психическое и во всяком психическом есть физическое. Одно от другого оторвать нельзя, ибо это две стороны одного и того же явления или, вернее, одного и того же процесса, который называется действием.

К.С. Станиславский говорит: начните целесообразно и логично, добиваясь определенного результата, действовать физически, и психическое возникнет само собой. Действуйте, не беспокоясь о чувстве, и чувство придет.

 Но тут невольно возникает сомнение. Ведь учение К.С. Станиславского «о непроизвольном возникновении чувств в процессе действования», по-видимому, относится лишь к тем случаям, когда действие носит волевой характер и направляется отчетливо сознаваемой целью. Но не все реакции человека носят волевой характер и обладают одинаковой степенью сознательности. Бывают импульсивные действия, при которых воля человека скорее бывает, направлена на то, чтобы удержать себя от необдуманного поступка, чем на то, чтобы его совершить; бывают также непроизвольные рефлексы, в осуществлении которых воля человека, его разум, его сознание совсем не принимают никакого участия. Таким образом, эти действия и рефлексы являются следствием, а не причиной чувства.

Правила целиком вытекают из законов человеческой природы.

В соответствии с этими законами можно утверждать: чтобы начать действовать, достаточно этого захотеть (я хочу убеждать и убеждаю, я хочу утешить и утешаю, я хочу упрекнуть и упрекаю и т.д.).

Правда, выполняя то или иное действие, мы далеко не всегда достигаем поставленной цели; поэтому убеждать — не значит убедить, утешать — не значит утешить и т.д., но убеждать, утешать и т.д. мы можем всякий раз, как только мы этого захотим. Вот почему мы говорим, что всякое действие имеет волевое происхождение.

 Диаметрально противоположное приходится сказать  о человеческих  чувствах, которые, как известно,  возникают непроизвольно, а иногда даже и вопреки нашей воле (например, я не хочу гневаться, но гневаюсь; не хочу жалеть, но жалею; не хочу отчаяться, но отчаиваюсь и т.п.). По своей воле человек может только притворяться переживающим то или иное чувство, а не на самом деле переживать его.

Неверно называть действие глаголами, обозначающими, констатацию какого-то свершившегося факта (ибо здесь отсутствует волевое начало присущее действию).

Дви­жения необходимы для выполнения действия, тесно связаны с ним, но при всем при этом они составляют только внешнюю форму дей­ствия (кстати, к ней, кроме движений, относится и мимика акте­ра, речевые интонации).

Действие имеет две стороны: внутреннюю и внешнюю, физическую и психологическую.

Психическая сторона действия определяется целью его. В ней заключена суть действия.

Физическими действиями мы называем такие действия, которые имеют целью внести то или иное изменение в окружающую человека материальную среду, в тот или иной предмет и для осуществления которых  требуется затрата преимущественно физической (мускульной) энергии. Исходя из этого определения, к данному виду действий следует отнести все разновидности физической работы (пилить,. строгать, рубить, копать, косить и т.п.); действия, носящие спортивно-тренировочный характер (грести, плавать, отбивать мяч, делать гимнастические упражнения и т.п.); целый ряд бытовых действий (одеваться, умываться, причесываться, ставить самовар, накрывать на стол, убирать комнату и т.п.); и, наконец, множество действий, совершаемых человеком по отношению к другому человеку, на сцене — по отношению к своему партнеру (отталкивать, обнимать, привлекать, усаживать, укладывать, выпроваживать, ласкать, догонять, бороться, прятаться, выслеживать и т.п.).

Психическими действиями мы называем такие, которые имеют целью воздействие на психику (чувства, сознание, волю) человека. Объектом воздействия в этом случае может быть не только сознание другого человека, но и собственное сознание действующего. Психические действия — это наиболее важная для актера категория сценических действий. Именно при помощи главным образом психических действий и осуществляется та борьба, которая составляет существенное содержание всякой роли и всякой пьесы. Едва ли в жизни какого-нибудь человека выдастся хотя бы один такой день, когда ему не пришлось бы кого-либо о чем-нибудь попросить (ну хотя бы о каком- нибудь пустяке: дать спичку или подвинуться на скамье, чтобы сесть), что-либо кому-нибудь объяснить, попытаться в чем-либо кого-нибудь убедить, кого-то в чем-то упрекнуть, с кем-то пошутить, кого-то в чем-то утешить, кому-то отказать, чего-то потребовать, что-то обдумать (взвесить, оценить), в чем-то признаться, над кем-то подшутить, кого-то о чем-то предупредить, самого себя от чего-то удержать (что-то в себе подавить), одного похвалить, другого побранить (сделать выговор или даже распечь), за кем-то последить и т.д. и т.п. Но просить, объяснять, убеждать, упрекать, шутить, скрывать, утешать, отказывать, требовать, обдумывать (решать, взвешивать, оценивать), предупреждать, удерживать себя от чего-либо (подавлять в себе какое-нибудь желание), хвалить, бранить  (делать  выговор, распекать), следить и т.д. и т.п. — все это как раз и есть не что иное, как самые обыкновенные психические действия.

Действенная задача включает в себя три момента:

1. что я делаю (само действие)
2. для чего, зачем я это делай, (мотивация действия)
3. как, каким образом делаю (приспособление).

 

 

 

Трекбэк с Вашего сайта.